戏曲现代戏艺术的点滴之思而以反映现实生活为使命的河南豫剧现代戏在这一时期则显得尤为璀璨夺目、熠熠生辉。
新中国成立之初，中国戏曲艺术便进行了轰轰烈烈的翻天改革，时至今日，已有半个世纪之久。毋庸置疑，以《香魂女》《村官李天成》等一批为豫剧现代戏优秀代表剧目和创作者们正在尽快摆脱旧的思想羁绊，不定期的接受本体旧质向新质转变和变异，提高艺术品位，努力步入到新世纪审美戏剧的宏观系列当中：步入到崭新2l世纪后已趋于成熟。其成熟主要表现在以下三个方面：.巧妙地解决了运用传统戏曲艺术形式表现现代生活与之间的矛盾。‘二.积累了一批相当数量的、形式与内容和谐的、现代性与民族性统一的戏曲现代戏优秀剧目，成功的汇集了经验，保留了经典剧目。
三.戏曲现代戏已经被广大人民群众接受和欢迎，有了广泛、深厚的观众基础，好的现代戏能上演几百场、上千场，甚至几千场以上，河南尤甚，《朝阳沟》上演至今足有3000场以上，豫剧现代戏《倔公公偏遇犟媳妇》《倒霉大叔的婚事》《村官李天成》就已超过干场。因此，这些已经表明我们的戏曲现代戏已经成熟。但是，成熟是相对的，是阶段性的。所谓成熟是指艺术创作和审美品格上的成熟，而受众审美标准则受时代、文化、思想、政治等因素的影响而不断变化的。换句话说，戏曲现代戏的基本特点之一，是反映当代生活。就是戏曲现代戏必须紧紧地跟随当代生活的高速发展而发展。从这一点说，戏曲现代戏就是永远处于不停顿的发展变化——不管是思想内容，或者是艺术形式——当中。因此，他只能是阶段性的成熟与完整。或许，这阶段性的成熟与完整，恰恰是戏曲现代戏的生命所在——生活只要不停顿，戏曲现代戏就有广阔的发展天地。
因此，阶段性的成熟并不能说戏曲现代戏已经达到完美无缺的境地，相反，存在的问题不少，需要继续解决的矛盾也更多。
譬如，思想和形式的问题;反映生活的面不够广泛，反映生活的内容不够深刻：巴十年的表演状态还能否准确表现当下社会、民众的精神风貌，等等这些问题是戏曲现代戏艺术的发展进程中不断的、深入的重复的解决的问题。
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