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中国第三代导演，或来自军队，或来自伪政权，或来自十里洋场，他们分别是上海、北京、长春和八一厂的顶梁柱。虽然在意识形态上的过于趋同，置身于集体利益高于一切的宏大语境之下，让他们的风格化并没有那么明显，但他们作品中那种理想主义飞扬的明媚，处理历史宏大命题时的分寸和气度，还是让人心悦诚服。
谢晋、水华、谢铁骊，他们代表着第三代的不同风格。谢晋虽常常被批评为煽情过度，但他对历史的叩问与反思却有着其独到的深邃之处。水华的《林家铺子》则有着超出于第三代平均水平的见识与气魄，这部电影不只是描述了中国遭受西方经济侵略时的惨状，更是勾勒出了中国人历史悠久的软弱与势利。而谢铁骊对散文式的电影有着自己的探索与创新，对名著改编更是得心应手。
整体而言，第三代在秉承现实主义创作原则的基础上，在叙事策略、美学风范和类型建立上都有着积极的贡献。只是到了这个新世纪，继承者几乎寥寥。我们看到的只是各种不知其所以然或者自作聪明的狂欢，而那种质朴、宏大、流畅、清丽的品质几乎不见。
新中国电影的四大基地
新中国成立以后，一共有四大制片基地，即上海、北京、长春和八一厂。
上影厂的组成情况较为复杂，既有从国民党手中接管过来的“中电一厂、二厂”等制片厂，也有国泰、昆仑、文华等民营电影公司。1957年，在电影体制改革的浪潮中，上影厂改组成立上海电影制片公司，下设江南、海燕、天马三大故事片厂，以及上海美术电影制片厂和上海电影译制制片厂等数家单位。“文革”中，三大故事片厂恢复了上影厂建制。
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