剧目建设的现代性尝试兵团戏曲的现代性发展，首先表现在内容上的创新与发展，创作出具有时代气息、为今天的观众所喜闻乐见的剧目。 详细内容请看下文新疆建设兵团戏曲艺术的现代性探索。
兵团戏曲艺术是典型的移民艺术，虽然对内地戏曲剧作的移植成为初期表演的重要方式，然而，不懈的剧目建设亦呈现现代性的趋向: 一是对传统剧目的整理改编，在原有的故事情节和人物形象中，融入现代性因素; 一是新创剧目，包括新编历史剧与新编现代戏。
李渔曾经提出: “传奇妙在入情，即使作者至今不死，亦当与世迁移，自啭其舌，必不胶柱鼓瑟之谈，以拂听者之耳。况古人脱稿之初，便觉其新，一经传播，演过数番，即觉听熟之言，难于复听，即在当年，亦未必不自厌其繁，而思陈言之务去也。”创新不仅仅是时间概念上的新与旧，古与今的表面化理解，在继承传统剧目的过程中加以创新是实现剧目建设现代性的重要环节。
自上世纪50 年代始，全国戏曲界先后掀起三次以“推陈出新”，“古为今用”为方针的传统剧目整理改革，兵团在特有军事体制影响下，戏改工作成为戏曲现代性的积极探索。虽然传统剧目所表现的故事情节与人物，在时间上对于今天的观众有些“过时”，但是剧中的戏剧情节与剧中形象所表达出来的思想内容，对今天的观众还会产生一定的影响。楚剧团、猛进秦剧团的《西琳与帕尔哈特》虽写古代维吾尔族的王子恋情，但是剧作也表现了人民朴素的“善恶”伦理观念和感情; 石河子豫剧团的《左宗棠归剑》歌颂了民族英雄左宗棠维护国土安全和国家利益，这样的内容在新疆特定的多元文化背景下，维护民族团结和边疆安全与稳定更容易引起现代观众的共鸣。
兵团戏曲的创新和融入现代性因素，不仅关注传统剧目改良，新编历史剧亦成为重要内容。新编历史剧，顾名思义，剧中题材是古代的历史事件，而“新编”就是对剧作的理解须在把握历史文化精神的前提下，从现代观众的审美理念出发，对历史人物与历史事件、历史故事作新的阐释。李渔曾指出: “至于传奇一道，尤是新人耳目之事。与玩花赏月同一致也。使今日看此花，明日复看此花，昨夜对此月，今夜复对此月，则不特我厌其旧，而花与月亦自愧不新矣。
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