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一、禅宗精神与文艺美学的相通
近年来，已出现了一些研究和论述佛教和禅宗对文艺美学的影响的论著(注：例如有曾祖荫的《中国佛教与美学》，华中师范大学出版社，1991年出版;王海林的《佛教美学》，安徽文艺出版社，1992年出版;高长江的《禅宗与艺术审美》吉林大学出版社，1989年出版;黄河涛的《禅与中国艺术精神的嬗变》，商务印书馆，1994年出版;丁明夷、刑军的《佛教艺术百问》，中国建设出版社，1989年出版;陈聿东的《佛教与雕塑艺术》，天津人民出版社，1992年出版;等。)，研究了审美的妙悟、虚静、言意、境界、形象、静观、直觉、想象、顿悟、灵感等以及禅宗对山水诗画、古窟雕塑艺术、建筑艺术等的美学影响。
本文试图对禅宗在本体论、方法论上给美学有何启发、对我们建立和发展文艺美学有何重要帮助等问题作一些探索。
禅宗的本体，可说是一种无本体的“本体”。它否定了传统哲学中作为终极实在的本体。它的宗旨是“识心见性”，“见性成佛”。它的思维方式是般若直觉，直指自心，只能默契、顿悟、内证、自照，不能将其对象化。相反，它还将佛变成一种只可内证、默契的个人体验式的顿悟自心。它又反对空谈心性，反对舍弃感性以求精神净化的“坐忘”和“玄谈”。它主张在感性经验中直接实现超越和提升。怀海说“即此用，离此用”，慧能说“担水弄柴，皆有妙道”。它勘破了例如道家的“道”和儒家的“仁”那样派生万物的“本体”，破除了种种物质束缚和精神枷锁，解构了“法执我执”，要求“平常心”做到“本来无窒碍”，“随处任方园”。它认为“本来无一物”，否定了终极存在的本体。它破除了虚假观念和虚假原则，否定了无法抽象回答的假问题，而追求心性的自由解放。
禅宗思想体系中最主要的核心是心性论。禅宗精神就是超越精神，超越现实的物质和精神束缚，追求在现实感性平常生活中实现心灵解放与思想自由。这也可以说是它没有本体的“本体。”这种精神，与儒家的“率性而行”、道家的“自然无为”是有相通之处的。它与存在主义说的“纯粹内在意识的不证自明性”，存在主义大师海德格尔说的“人应诗意地栖居于大地”，与分析哲学家维特根斯坦说的“对于人所不能说者，人必须沉默”等，也是有相通之处的。
禅，是梵语“禅那”(Dhyāna)的简称，鸠摩罗什译作“思维修”，是一种运用思维活动的修持方法。玄奘译作“静虑”。禅，要求清除私心杂念，专注一境，守意修定，以定发慧，以慧资定，定慧双修，达到“涅pán@①”。它又破又立：破除烦恼束缚，立得心性解放，使以求得“圣道”。
禅宗要求在感性现实生活中，瞬间刹那，顿悟“真如”本性，达到“涅pán@①”，意为“无为”、“圆寂”，这是一种无欲念、无尘染、无物我、超越时空、刹那永恒、澄明解脱的境界。它可在生时或死后达到，即“有余涅pán@①”和“无余涅pán@①”。“有余涅pán@①”是已灭生死之因，但作为前世惑业造成的果报身即肉体还在，人仍然活在世上，人仍有思虑。它继续发展为“无余涅pán@①”，不仅灭掉生死之果，肉身不存，思虑也无。佛教认为，人由色、受、想、行、识“五蕴”和合而成。《般若心经》说：“色即是空，空即是色”。这是一种本体的“空”。“空”在具象之中，又超于具象之外。著名小说《红楼梦》中是有这种“色空”观念的美学影响的。
再如王维的诗《鹿柴》：“空山不见人，但闻鸟语响。返景入深林，复照青苔上。”就是一种空灵宁静的境界;它通过具体形象的描写，抒发了空灵的心境，达到了对宇庙本体的感悟，在刹那瞬间顿悟到无限永恒。诗人去物无欲以空心，“胸中廓然无一物，然后烟云秀色与天地生生之气，自然凑泊，笔下幻出奇诡。”(注：李日华：《恬致堂集·书画谱》。)因为“外清眼境，内净心尘”(注：梁斗斋：《净业赋》。)，才能“体素储洁，乘月返真”(注：司空图：《二十四诗品》。)。因为诗人“凝神遐思，妙悟自然，物我两忘，离形去智”(注：张彦远：《历代名画记》。)，去除了见道明性的障碍，就达到了无利害的空达的灵心。瞬间顿悟直觉自由解脱的心性，这就是严羽《沦浪诗话》总结的“妙悟”论的美学核心。
神宗与诗学、美学的“妙悟”目的与原则不同：一为悟空，一为审美;禅不在言，诗不离言;禅去情，诗贵有情。但，追求妙悟自由解放，则是相通与一致的。所以又有人说：“舍筏登岸，禅家以为悟境，诗家以为化境，诗禅一致，等无差别。”(注：王渔洋：《带经堂诗话》。)
临济宗的祖师黄檗希运说：“诸佛与一切众生，唯是一心。……唯此一心即是佛，……众生著相外求，求之转失。使佛觅佛，将心捉心，穷劫尽形，终不能得。不知息念忘虑，佛自现前。此心即是佛，佛即是众生。”(注：《传心法要》。)这就是永恒与无限的本源的清净心。它要通过“息念忘虑”去达到、去顿悟。离此根本，求诸外物外法，都不能悟得“真如”。
诗道要求妙悟，也要求外去物累和功利物欲，内心无障碍，空灵自由，虚静意清，专注凝神，待时机成熟，自然顿悟，畅神抒怀，神超形越，任性适情，有凌云意，与自然浑然合一，思与境偕，英华外发。“临春风，思浩荡”(注：王微：《叙画》。)，“万趣融其神思”(注：宗炳：《画山水序》。)，“空本难图，实景清而空景现。神无可绘，真境逼而神境生。……虚实相生，无画处皆成妙境。”(注：笪重光：《画筌》。)这正如瑞士思想家阿米尔说的：“一片自然风景是一个心灵的境界。”(注：转引自《中国古代美学艺术论文集》第288页。上海古籍出版社，1981年版。)这种境界，非人间所有，乃诗人游心所在。诗人“以追光蹑影之笔，写通天尽人之怀”(注：转引自上书第20页。)，神与物游，“由必然王国走向自由王国”(注：《马恩选集》第一卷第27页。)，“寂然凝虑，思接千载;悄焉动容，视通万里”(注：刘勰《文心雕龙·神思》。)，“俯仰自得，游心太玄”(注：嵇康：《赠秀才入军》。)，“得心应手，意到便成，故造理入神，迥得天意”(注：沈括：《梦溪笔谈》。)。所以有人说：“诗者，妙观逸想之所寓也，岂可限以绳墨哉!”(注：惠洪：《冷斋夜话》。)
陶渊明所以能“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”(注：元好问：《论诗绝句》。)，李白所以能“清水出芙蓉，天然去雕饰”，“垂衣贵清真”(注：《古风》第一。)，韦应物、柳宗元以能“发纤nóng@②于简古，寄至味于淡泊”(注：苏轼《书黄子思诗集后》。)，都由于“但见性情，不睹文字”，“观其气貌，有似等闲不思而得，此高手也。”“真于情性，尚于作用，不顾词采而风流自然”(注：皎然《诗式·重意诗例·取境·文章宗旨》。李壮鹰校注：《诗式》校注，第32、30、90页。齐鲁书社，1986年3月第一版。)，“情性所至，妙不自寻，遇之自天，冷然希音”(注：司空图：《二十四诗品·实境》。)，“只取兴会超妙”(注：王士祯：《渔洋诗话》)，都由于实现了生命的升华和超越，超越了束缚和限制。这都是与神宗精神相通的。
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