中国是当今世界电视剧生产和消费大国，上世纪90年代进入高速成长期一直延续至今，目前已逐步形成了一个比较完整的产业链。 下面是编辑老师为大家准备的中国电视剧的本体属性。
中国电视剧在国际上的竞争力仍然较弱，与我们传统的文化大国的地位不匹配。影视制作公司每年拍大量的戏，却为严重积压播出无望叫苦连天;老百姓却又常常抱怨没有好剧可看。
究其原因，有多种因素。但电视剧的理论研究严重滞后于实践是一个十分重要的原因。
众所周知，一直以来，“影视不分家”。是的，电视剧与电影的确有许多共同之处。第一，它们都是在现代人眼皮底下诞生的现代艺术。第二，它们都是以科技为前提的艺术，它们都诞生于科学家的实验室，同样既是技术的产物，又是人类精神的产物。第三，也是最为关键的，它们都是以影像为媒介的艺术，都采用动态的画面与声音的组合手段通过复原物质现实来反映生活，其艺术符号系统可直接诉诸于人的视听感官，是直观的运动状态的形象化符号。 所以，它们都是融合了“视与听”，“ 时间与空间 ”，“动与静”，“造型的与节奏的”艺术元素的综合性艺术 。也正因为如此，电影和电视剧被视为姐妹艺术，常被本文由论文联盟http://收集整理合称为影视艺术或影视剧艺术。二者虽同属影像艺术的范畴，但如同小说与诗，都以语言文字为媒介一样，两者却各有其自身的本体特性和美学价值。
笔者不揣浅陋，就电视剧谈谈自己的看法。
1.纪实性。既然电视是一面“镜子”，那么电视剧自然就是“镜子”的有机组成部分。从“量”的标准来考察电视剧，纪实性恐怕是其最易于接受的特点了。
人们是坐在家里看电视，电视剧往往是在新闻、专题节目之后播放。为了“关照”家庭气氛和欣赏习惯，电视剧不能不讲求现实性。它写的都是生活中常发生的事、感人的事、令人感到亲近的事或同观众关系密切的事。《渴望》就是这样，它没有大哭大痛，只有离情别绪、凡人小事和家长里短，因此就有亲切感。而《东边日出西边雨》除了洋楼、豪华轿车就是party和西方式的爱情，离老百姓太远了，所以，尽管有人把赵宝刚在色彩上所用的“金黄”同张艺谋的“大红”相提并论，终因虚设的影像而引不起人们注意。(美)巴蒂·查耶夫斯基说：“电视剧要把极其平凡的日常生活中的情绪、意境推向深刻的心理境界，故事环境是身边常见的，台词也好像是路人的话。”电视剧无法同生活相剥离，它必须渗透到日常生活中去，同“柴米油盐”打交道。(苏)别染耶夫告诫我们：“对制作者来说，最重要的就是让人相信，他所看到的是真实的生活。”
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